Почему "Чужая музыка"?

[a-bugaev.livejournal.com]

(сугубо субъективные дилетантские впечатления)

Мне кажется, что на новом альбоме (во всех песнях, кроме старых вещей из "Если") музыка - действительно чужая.

Создается впечатление, что акомпанемент просто отслаивается от вокала (кстати, в исполнении с гитарой такого не бывает, на тех же самых вещах звучание совсем другое).

Обычно в первом куплете аккомпанемент более-менее умеренный и соответствует вокальной партии, а дальше у него как будто начинается своя жизнь. Нарастают посторонние темы, как будто что-то внешнее перебивает поющего. Ударник вообще рисует что-то отдельное, не соотносящееся с ритмом стихотворного текста.
И это при том, что сам по себе аккомпанемент очень яркий, и как бы натуральный (без привычных уже электронных звуков).

Нужно добавить, что в этих песнях обычно некое чужое начало вмешивается в жизнь героя, искажает или портит ее (особенно в первых трех композициях). К примеру, в "Почти" нарастающая чужая тема - это тот самый райком-горком, это понятный музыкальный конфликт между личной, не слишком уверенной темой персонажа (он почти ребенок, неуверенный в себе, да у него ж еще вроде хвостик, как у головастика) - и темой этого неродного комсомола с его отчужденным официозным пафосом.

Еще замечу, что "Гони сто сорок верст" с таким аккомпанементом действительно логично превратилась в "Интермедию 7". Прежний концертный вариант, певучий и протяжный, никак не вставал в ряд первых шести интермедий, речитативных и дробных. (Но концертный вариант, под гитару и фортепиано, мне нравится гораздо больше, это просто другая песня.)