«Да, кто же, кто сия модель?..»

[natalyushko.livejournal.com]

Некоторые лирические песни Маэстро выстраиваются в одну долгую и драматичную любовную историю. Есть явные переклички: сначала «будешь там чистить его мундир и орден...» и позже - «тот, за кого ты замуж вышла тогда в итоге, кажется, был ефрейтор...». Или «То ли было прежде, Крым, Кавказ...» - отсыл к ранним песням и обращение к лирической героине тех лет («...знамо, кто»). К ней же - «Подруга дней моих былых, в края замолкшая иных...». Еще перекличка: «Вправо пойдешь – гардина, влево пойдешь – сервант» и потом «Посреди гардин и хризантем так и пропадаешь знамо с кем». Еще: «ты вся еще в ярком свете своих двадцати восьми» - «ей двадцать восемь лет...». И т.д.
В мою «лирическую цепочку» входят: «Это должно случиться...», «Ей 28 лет...», «Затем же, зачем рыжий клоун рыж», «Русалка, цыганка, цикада...», «Любовь, как истина...», «После холодности...», «Когда я был помоложе...», «Порою давней, хмельной да резвой...», «Песня безумца», «Кадриль», «Петербург», «Кузнечики-Сверчки», «Белый берег». Мне кажется, что об одной Прекрасной Даме и о непростых отношениях с ней рассказывает, упоминает или хотя бы намекает автор в этих песнях.
Я не права? Или изобрела велосипед, и для знатоков МЩ мои наблюдения – общее место, всем сто лет, как известное? Если так, прошу прощения. Если нет, можете ли вы пополнить список еще какими-нибудь песнями?

Важно, что герой в упомянутых произведениях – не явная маска, как, например, в «Бродягах», а автор, рассказывающий о "своей истории". То есть, далеко не все щербаковские произведения о любви входят в мой перечень.
Спасибо!

Comments

[walking_iris.livejournal.com]

и зовут ее, разумеется, Мария :)

лично я в реальность Марии ни капельки не верю. Это может быть одна Прекрасная Дама, или несколько, но она (или они) почти наверняка Щербаковым придуманы.

[natalyushko.livejournal.com]

Нет, как раз, не Мария. Мария - персонаж явно выдуманный. И песни о Марии другие. А дама, которой 28 лет и которая вышла замуж за ефрейтора, "убежав от мезальянса", реальнее, живее.

[e2pii1.livejournal.com]

> «Затем же, зачем рыжий клоун рыж» и «Это должно случиться...»

Сам Щ. сказал на концерте в 2000, что он, написав их, потом понял, что это одна песня с продолжением; правда в 1-ой муж вроде военный, а во 2-ой - дипломат, но потом он решил, что бывают военные дипломаты.


> «сызмальства готовятся в балет, а поступают на мехмат...» - «позовем аспирантку с мехмата...»"

Эти 2 строки из одной и той же песни, это не "перекличка".


> «Белый берег».

Там нет нигде Прекрасной Дамы.

[natalyushko.livejournal.com]

"Белый берег". Прекрасная Дама там есть:
"...И ты туда, где мгла, холодными руками с собой меня влекла". "...И дочиста отмыт был берег тот, где ныне я начисто забыт".

Об аспирантке - Вы правы. Поторопилась. Исправила.

[autoench.livejournal.com]

Там еще "после холодности безбрежной.." в ту же цепочку входит.

p.s. сорри, не заметил, что уже.

[akhbaron.livejournal.com]

Еще про корриду.

[natalyushko.livejournal.com]

Это которая "Песня безумца"? Да, она упомянута.

[ta-samaja.livejournal.com]

В "Ей 28 лет", как мне кажется, эдакая анти-дама обрисована (её и знать я не хочу). Разве что в конце - "душа тоскует о душе", но это так, вообще. Ещё я бы убрала, к примеру, "Русалку,.." (она-то ни за кого не выходила, сама по себе) и "Когда я был помоложе" (о пожилых мужьях).

[natalyushko.livejournal.com]

В "Русалке..." - во-первых, "В холодном сгорит Петербурге холодное сердце ее" - снова питерская девушка, во-вторых, "укрывшись во мрак чернобурки..." - перекличка с "пою о ней, когда, забравшись в шубу как в берлогу...".
Насчет "анти-дамы" не соглашусь. По-моему, одна из самых пронзительных песен именно о любви. Взгляд человека, очень сильно любящего, ревнующего, глядящего на предмет со стороны и замечающего все недостатки возлюбленной, но от того лишь сильнее страдающего. Кстати, эта песня у меня перекликается с "Для тех несчастных...".
"Когда я был помоложе..." - о пожилых мужьях только "оболочкой". Сквозь маску героя просматривается, на мой взгляд, опять же, страдающий, ревнующий автор, который прячется за шутку, за придуманный образ, играет с реальной героиней-слушательницей (она услышит песню, и поймет, о чем речь). И возраст - 28 лет. В одном альбоме две песни о двадцативосьмилетней девушке, и они не связаны? Вряд ли.

[osa-hormiguera.livejournal.com]

А мне всегда казалось, что "Ей 28 лет..." – автопортрет :)

И возраст автора подходит....

[gr-s.livejournal.com]

Да, есть такое дело. В одной из последних вещей ("Прощание с Петербургом", ее еще нет ни каком диске) отсылка к "Клоуну" - лир. герой, посещая некий дом с целью попрощаться, находит, что он "так-таки доходен".

Но мне кажется, что там по меньшей мере две разные истории. Одна связана с той, которая по всей видимости проживает в СПб, а другая история - с той, что в чужих краях. Белый берег тут, думаю, какая-то третья история. :)

"Paris Encore" - Лир. герой приехал, даже в гости сходил. Но, увы - "нельзя войти в те воды, в каких уже тонул..." etc.
http://blackalpinist.com/scherbakov/texts/2004/opyatpar.txt

[ta-samaja.livejournal.com]

А мне вот кажется, что доходный дом - гостиница. Как-то вот так не представить, что можно явиться (только что, мол, с Луны) в "некий дом" попрощаться - с ночёвкой :)
В доходных домах (http://slovari.yandex.ru/dict/bse/article/00024/67200.htm?text=%D0%B4%D0%BE%D1%85%D0%BE%D0%B4%D0%BD%D1%8B%D0%B9%20%D0%B4%D0%BE%D0%BC) сдавались внаём квартиры, в гостинице - номера (видимо, недешёвые; зато в Кронштадт за горсть монет, почти даром). :)
Белый берег, Другая жизнь, Конец недели, На 13-й день календарь стушевался - из одной цепочки, имхо. Но тут скорее ситуации схожи, героиня лишь намёком.

[lol-v-stein.livejournal.com]

А ведь в чем прощание и с кем прощание в двух этих песнях, питерской и парижской? Ведь не с живущими в этих городах дамами, тем паче без прощальных визитов обошлось. Прощание даже не с городом - с собой, тогдашним. А в чем оно заключается? - в том, что герой уже даже не заходит в знакомые ему дома, что он посещает эти города как бы инкогнито и общается только со своими воспоминаниями... За скрипучими дверями парижской квартиры никто не встречает его, кроме полуспящей собаки, а "вечер весь" он проводит не в некоем дому, а "в бистро, один, среди стекла и пробок"... А в Питере и вовсе не вспоминает адреса, хотя там он явно наличествует ("Мимо него налево, да через мост направо и по прямой на остров"). И страсть здесь уже не персонифицирована, но о ней говорится постфактум: "Тот счастлив, за кем она с ножом не век потом крадется следом...") - кстати, только сейчас поняла - да ведь это же Булгаков, самая известная цитата из "Мастера и Маргариты"!!!

[domestic-beast.livejournal.com]

"Париж", по-моему, скорее о каком-то мучительном экзистенциальном кризисе, связанном с осознанием "негоже прожитой" жизни (одна из новых песен "Без выходных" о том же, и вообще у МЩ немало вещей на эту тему) и нахлынувшими воспоминаниями о тяжелых (возможно, детских) травмах, в которых музыка играла какую-то зловещую роль - об этом говорит душераздирающий образ двух слепых певцов. Любовной драмы тут как-то не видно.

Я бы добавила в обсуждаемый список две очень необычные вещи (даже не знаю, существуют ли еще где-нибудь произведения такого типа) - "Коллаж" и "Ессе homo". В печатном варианте или в исполнении соло тексты достаточно однозначны. Но в дуэтном варианте в них появляется дополнительное измерение, которое напрочь меняет весь смысл. В "Коллаже" второй голос поет, как известно, украинскую народную песню "Ишло дивчо лужками", где девушка сама решает, кого одарить "грушками", и когда первый голос поет "и он зашагал за ворота, оставив невесту со мной", на втором плане звучит "Ой, дивчина, чыя ты?" - то есть не просто так один мужик хитростью отнял у другого даму. А в "Ессе homo" даже еще виртуознее - на первом плане этакая издевательская пародия на "Широка страна моя родная", вроде бы о советской власти, со всей ее фантастической смесью наивности и цинизма, весьма умело использующего эту наивность. Но контрапунктом звучит песня из цикла Шуберта "Зимний путь", где говорится о несчастной, обманутой любви, о том, как герой уходит прочь в холод и тьму. "Ему - салаки! Нам - конфет и коньяку!" И невольно закрадывается мысль, что это отнюдь не случайно, и что "известные войска" одержали победу и на этот раз. И что песня именно об этом. Xотя и о режиме тоже.

[natalyushko.livejournal.com]

В таком случае, без всякой иронии, я добавлю в список "Эй, эй, эй, южные страны, дали морей...". Там тоже: "Ай, где-то мы опять ошиблись, и снова что-то сделали не так. А это жаль...". Очень напоминает отношение мужчины и женщины. Любящий человек с открытым сердцем идет к возлюбленной, а та ему - от ворот поворот. И женскую логику - причину "нас не желают, нас видеть не хотят..." - разгадать не представляется никакой возможности.

[snufk1n.livejournal.com]

Интересно, а "Суставы" входят в цикл о Прекрасной Даме? :)

Не знаю, в тему ли, но я даже когда-то (http://community.livejournal.com/m_sch/105357.html) сочинила песенку, где, как могла, повспоминала песни с женским образом у МЩ.

[natalyushko.livejournal.com]

Думаю, не входят :). Суставы потом еще возникают в другой песне: "...дама из одних суставов прямо вся", но это уже другая история ;)

[lol-v-stein.livejournal.com]

Спасибо большое, что обратили внимание на то, что просто лежит на поверхности, однако, как оказывается, очевидно не для всех. Щ. никогда не делает тематических циклов из своих песен, однако, если задаться целью, можно составить на целый диск подборку - "L'histoire d'amour". Начиная с "Другой жизни" (начало любви), "Вишневого варенья" до "Farewell" (разрыв) и многочисленных ретроспективных сожалений. Слишком связной и правдоподобной выглядит изложенная в этих песнях история, и не в том дело, имела ли она место быть в реальности именно такой, но на основе этой истории Щ. создал именно такую легенду, такой и преподносит её слушателям. Мифотворчество на основе личной жизни, а не расписка в её отсутствии. Кстати, эпиграфом к такой подборке вполне может быть "Посещение", где автор предусматривает одновременно и интерес, и скепсис (пол "посетителя" и правда ведь не имеет значения, слова "Посещения" могут быть адресованы как влюблённому (-ой), так и просто любопытствующему) и убийственно иронизирует над попытками вторжения в его личную жизнь, над любыми догадками... Слишком заигрались уже поклонники творчества автора помимо авторской интенции в его фиктивные подобия и в отношения "автор-герой", а у самого Щербакова - вот же всё сказано прямым текстом...

Квинтэссенция этого цикла, на мой взгляд, "Песня безумца", поскольку она есть - квинтэссенция страдания. Она - ключ к пониманию того, что весь цикл просто не может быть фикцией. Здесь Щербаков приблизился к тому пониманию любви, подняться до которого мог, пожалуй, один Маяковский: понимание любви как душераздирания, раздирания души самому себе, без тени эгоизма, самолюбия, чувственности - недаром, эта вещь резонирует во мне с "Лиличкой!" (там даже буквальные совпадения на уровне текста есть). "Да, это он, верхний предел, апофеоз отчаяния".
И логически следующая за ней ( следующая даже на диске!) - "Farewell" - её почему-то нет в Вашем перечне.
К ней примыкающие логически - до и после разрыва - "Целое лето" ("та, от чьего нытья бешусь, у чьего бедра вьюсь... год ей не по душе и не нравлюсь я..." - та же ведь тональность, что "хватит мук, довольно склок... не любишь, и не надо") и "Бродяги" ("Мне тоскливо, темно. Я люблю тебя" - и "Так станет жалко мне тебя и макинтоша" - щемящая пустота потери, осознание невозможности восстановления утраченной близости).

Есть иные грозди-триады песен, обозначающие интригу. Первая - уже помянутая Вами триада: конечно, "Кузнечики-сверчки" - собирательное "Клоуна..." и "Петербурга": образ "пленницы" взят из первого, а утраченной возлюбленной среди гардин, сервантов и хризантем - из второго.
Другой цикл - интересная, на мой взгляд, двойная ретроспектива: одна и та же ситуация, увиденная глазами юноши, молодого мужчины и мужчины зрелого, погруженного в воспоминания - таковы "Кораблик", "Другая жизнь" и "На тринадцатый день" - разный лексикон, разные акценты, разный ракурс видения - а ситуация и герои вполне могут быть теми же...

Причем характеристика героини, позволяющая ее безошибочно узнать - это даже не брак с военным, а... конечно же, её холодность: "Стань холодна, тебе к лицу прохлада, коль выбирать меж разумом и сердцем...", "После холодности безбрежной...", "Я хотел увидеть твою страну, я мечтал замерзнуть в ее снегах.." и проч. Это не случайно.

Эта героиня вполне может быть и антигероиней - о "Ей 28 лет" стоит сказать отдельно, но надобно бы включить сюда и "Для тех несчастных..."
О "Русалке", "Белом береге", "Петербургской прощальной" и пр. - тоже отдельно...

Однако не отметить эту щербаковскую историю, в чем-то по своей эпичности сравнимую с "Новой Жизнью" известного автора, было бы непростительно, еще раз спасибо за то, что прорвали завесу молчания.

[natalyushko.livejournal.com]

А Вам спасибо за интересный и глубокий комментарий.
"Целое лето" - конечно! "Для тех несчастных" - я упомянула в комментариях. О холодности - замечательное наблюдение!

Боже! Как сложно!

[(Anonymous)]

Ребята! Не нужно придумывать черную кошку в светлой комнате, если ее там-таки не видно! :)

Такие скрытные и ранимые личности, как наш обожаемый метр, ничего более не любят, как пудрить мозги окружающим. Да и не в метре дело. Главная ошибка всех читателей/зрителей на протяжении нескольких последних тысяч лет - как минимум :) - в наивном отождествлении автора с его персонажами, актера с ролями. Смешно, ей-богу же.

Тут много песен вспомнили и разобрали по косточкам. Только одну, наиболее подходящую по смыслу, пропустили. Очень характерную такую. Начинается, как и многие другие, весьма трагически. А кончается почти откровенно:

"Звони солгать, шепнув: "люблю"
Звони всегда, я редко сплю.
Во лжи тебя не упрекнут:
я сам и лжец и плут.

И ты не верь, не верь лгуну!
Не выл он сроду на луну.
Горазд впадать он в томный тон
к испугу дев и жён.

А сам - и весел, и здоров,
и ловко склеил десять строф,
и рожи корчит у окна:
"Не может быть! Весна!"

Ась? ;)

все гениальное - просто

[lol-v-stein.livejournal.com]

А здесь уже предупреждали - не принимайте за чистую монету и скепсис, это не менее наивно ;)
Так что - палка о двух концах.

Re: Боже! Как просто!

[natalyushko.livejournal.com]

:) Конечно, "и лжец, и плут". Но в каждой шутке, как известно, есть доля шутки. Да, разумеется, персонажи, маски, "рожи у окна", но автор раз за разом выбирает, почему-то, именно этих персонажей, именно эти маски и именно эти роли.

[snufk1n.livejournal.com]

Я не нашла в дискуссии упоминания "Брежу я тобой, тобой, слабою и нежной...". Подойдет к портрету?

[natalyushko.livejournal.com]

Мне кажется, не очень подойдет. То есть, "Декабрь" был написан еще как бы до начала условного "романа" автора с Незнакомкой. И здесь, как раз, "брежу я тобой, тобой..." - скорее для "красного словца", для "текста". Хотя готова выслушать другие мнения.

[kogan.livejournal.com]

Из ранних, мне кажется, очевидная связка: "Дело шло к рассвету..." и "Маленькая хозяйка". Вторая - воспоминание про то, что было в первой...

[irch.livejournal.com]

http://irch.livejournal.com/123612.html