«Да, кто же, кто сия модель?..»

[natalyushko.livejournal.com]

Некоторые лирические песни Маэстро выстраиваются в одну долгую и драматичную любовную историю. Есть явные переклички: сначала «будешь там чистить его мундир и орден...» и позже - «тот, за кого ты замуж вышла тогда в итоге, кажется, был ефрейтор...». Или «То ли было прежде, Крым, Кавказ...» - отсыл к ранним песням и обращение к лирической героине тех лет («...знамо, кто»). К ней же - «Подруга дней моих былых, в края замолкшая иных...». Еще перекличка: «Вправо пойдешь – гардина, влево пойдешь – сервант» и потом «Посреди гардин и хризантем так и пропадаешь знамо с кем». Еще: «ты вся еще в ярком свете своих двадцати восьми» - «ей двадцать восемь лет...». И т.д.
В мою «лирическую цепочку» входят: «Это должно случиться...», «Ей 28 лет...», «Затем же, зачем рыжий клоун рыж», «Русалка, цыганка, цикада...», «Любовь, как истина...», «После холодности...», «Когда я был помоложе...», «Порою давней, хмельной да резвой...», «Песня безумца», «Кадриль», «Петербург», «Кузнечики-Сверчки», «Белый берег». Мне кажется, что об одной Прекрасной Даме и о непростых отношениях с ней рассказывает, упоминает или хотя бы намекает автор в этих песнях.
Я не права? Или изобрела велосипед, и для знатоков МЩ мои наблюдения – общее место, всем сто лет, как известное? Если так, прошу прощения. Если нет, можете ли вы пополнить список еще какими-нибудь песнями?

Важно, что герой в упомянутых произведениях – не явная маска, как, например, в «Бродягах», а автор, рассказывающий о "своей истории". То есть, далеко не все щербаковские произведения о любви входят в мой перечень.
Спасибо!

Comments

[lol-v-stein.livejournal.com]

Спасибо большое, что обратили внимание на то, что просто лежит на поверхности, однако, как оказывается, очевидно не для всех. Щ. никогда не делает тематических циклов из своих песен, однако, если задаться целью, можно составить на целый диск подборку - "L'histoire d'amour". Начиная с "Другой жизни" (начало любви), "Вишневого варенья" до "Farewell" (разрыв) и многочисленных ретроспективных сожалений. Слишком связной и правдоподобной выглядит изложенная в этих песнях история, и не в том дело, имела ли она место быть в реальности именно такой, но на основе этой истории Щ. создал именно такую легенду, такой и преподносит её слушателям. Мифотворчество на основе личной жизни, а не расписка в её отсутствии. Кстати, эпиграфом к такой подборке вполне может быть "Посещение", где автор предусматривает одновременно и интерес, и скепсис (пол "посетителя" и правда ведь не имеет значения, слова "Посещения" могут быть адресованы как влюблённому (-ой), так и просто любопытствующему) и убийственно иронизирует над попытками вторжения в его личную жизнь, над любыми догадками... Слишком заигрались уже поклонники творчества автора помимо авторской интенции в его фиктивные подобия и в отношения "автор-герой", а у самого Щербакова - вот же всё сказано прямым текстом...

Квинтэссенция этого цикла, на мой взгляд, "Песня безумца", поскольку она есть - квинтэссенция страдания. Она - ключ к пониманию того, что весь цикл просто не может быть фикцией. Здесь Щербаков приблизился к тому пониманию любви, подняться до которого мог, пожалуй, один Маяковский: понимание любви как душераздирания, раздирания души самому себе, без тени эгоизма, самолюбия, чувственности - недаром, эта вещь резонирует во мне с "Лиличкой!" (там даже буквальные совпадения на уровне текста есть). "Да, это он, верхний предел, апофеоз отчаяния".
И логически следующая за ней ( следующая даже на диске!) - "Farewell" - её почему-то нет в Вашем перечне.
К ней примыкающие логически - до и после разрыва - "Целое лето" ("та, от чьего нытья бешусь, у чьего бедра вьюсь... год ей не по душе и не нравлюсь я..." - та же ведь тональность, что "хватит мук, довольно склок... не любишь, и не надо") и "Бродяги" ("Мне тоскливо, темно. Я люблю тебя" - и "Так станет жалко мне тебя и макинтоша" - щемящая пустота потери, осознание невозможности восстановления утраченной близости).

Есть иные грозди-триады песен, обозначающие интригу. Первая - уже помянутая Вами триада: конечно, "Кузнечики-сверчки" - собирательное "Клоуна..." и "Петербурга": образ "пленницы" взят из первого, а утраченной возлюбленной среди гардин, сервантов и хризантем - из второго.
Другой цикл - интересная, на мой взгляд, двойная ретроспектива: одна и та же ситуация, увиденная глазами юноши, молодого мужчины и мужчины зрелого, погруженного в воспоминания - таковы "Кораблик", "Другая жизнь" и "На тринадцатый день" - разный лексикон, разные акценты, разный ракурс видения - а ситуация и герои вполне могут быть теми же...

Причем характеристика героини, позволяющая ее безошибочно узнать - это даже не брак с военным, а... конечно же, её холодность: "Стань холодна, тебе к лицу прохлада, коль выбирать меж разумом и сердцем...", "После холодности безбрежной...", "Я хотел увидеть твою страну, я мечтал замерзнуть в ее снегах.." и проч. Это не случайно.

Эта героиня вполне может быть и антигероиней - о "Ей 28 лет" стоит сказать отдельно, но надобно бы включить сюда и "Для тех несчастных..."
О "Русалке", "Белом береге", "Петербургской прощальной" и пр. - тоже отдельно...

Однако не отметить эту щербаковскую историю, в чем-то по своей эпичности сравнимую с "Новой Жизнью" известного автора, было бы непростительно, еще раз спасибо за то, что прорвали завесу молчания.

[natalyushko.livejournal.com]

А Вам спасибо за интересный и глубокий комментарий.
"Целое лето" - конечно! "Для тех несчастных" - я упомянула в комментариях. О холодности - замечательное наблюдение!

[natalyushko.livejournal.com]

Да, кстати, "Частушки" и "Кончался август..." - тоже дополнительные штрихи к образу "холодной", задумчивой питерской интеллектуалки. "О чем молчишь ты снова?.." - "Да, не словечка в простоте, моя прекрасная..." - "...предпочтет членораздельной речи полумычанье - полубред".

[lol-v-stein.livejournal.com]

Ну, здесь как раз противоречие - ведь если "интеллектуалка", понимающая толк в стихах и музыке ("меломанка"), чуть ли сама не филолог ("люби одну изящную словесность"), то почему тогда "...предпочтет членораздельной речи полумычанье - полубред"? Явное несовпадение...

[natalyushko.livejournal.com]

По-моему, как раз никакого противоречия. "Интеллектуал" и "интеллектуалка" - две большие разницы. Мужчина воспринимает женское "умствование" именно как "полубред", как "ни словечка в простоте". "...при этом ближнему вредит с религиозным пылом, и полагает, что права" - это все из той же серии. Женская "умная" речь для влюбленного в нее автора - фон. Она не важна. Не за это любит. А "люби одну изящную словесность" - это вовсе не обязательно означает, что сама дама выражается, с точки зрения автора, изящно. Она любит слушать, читать, воспринимать изящную словесность, сама при этом "умствуя" не по делу, выражаясь непонятно, невнятно, по-женски загадочно, с недомолвками... Наверняка такие "декаданские" типажи Вам знакомы.

[lol-v-stein.livejournal.com]

"Нет, нет, твоё ли дело облака..."
Ну, тогда героине тоже, видимо, несладко приходилось от такого подхода, и герой не такой уж белый и пушистый... ))
Однако героиня "28 лет" интеллектуалкой все же не выглядит...

[natalyushko.livejournal.com]

Ну, это с какой стороны посмотреть...
Сейчас будет "полумычанье - полубред" :)
Вот представьте себе, что эта самая песня есть запись в "девичий альбом" (ну, в женский, то есть). Или посвящение, которое автор ей же, 28-летней даме, (может быть, даже прилюдно и публично, скажем, на каком-нибудь торжестве) исполняет. Тогда можно предположить, что девушка умна и с хорошим чувством юмора, если автор рискует так над ней иронизировать, не боясь, что она воспримет написанное неадекватно.

Да, даже если и не публично. Если исходить из того, что фраза "душа тоскует по душе", пусть в конце песни, но, все же, произнесена, значит реальная героиня, услышав эту песню, должна, конечно, себя узнать и принять признание автора. Но и остальной текст тоже понять правильно. А это предполагает наличие у слушательницы достаточного интеллекта ;)

Да! Попробую сформулировать кратко. Песня эта есть "письмо", прямое обращение к героине с признанием, о чем свидетельствует последняя фраза. В этом ракурсе весь текст воспринимается, как мне кажется, несколько иначе.

[lol-v-stein.livejournal.com]

Тоже интересный поворот, если так это воспринимать...

Только уж это каким умом и недюжинным чувством самоиронии надо обладать, чтобы увидеть в этом себя, посмеяться и принять за признание в любви. В таком случае автор был бы слишком хорошего мнения о своей героине... Мне такие дамы не попадались, пожалуй...
Обидеться можно ведь даже на коротенькое словцо:
"Ты вся ещё в полном цвете своих двадцати восьми..." ;)

[lol-v-stein.livejournal.com]

А вот про "Farewell" продолжаете молчать! ;)

[natalyushko.livejournal.com]

Честно признаюсь, "Farewell" не относится к моим любимым песням МЩ. Она какая-то слишком буквальная. Открытая. Как аппликация. И от того в мой ряд "песен о питерской незнакомке", где все на страстях, на намеках, на боли, на штрихах, на взглядах, не вписывается.

И еще для меня "Farewell", отчего-то - продолжение "Кадрили". А "Кадриль" я тоже как-то не чувствую. Понимаю, что песня достойная, но лишний раз послушать не хочу.

[natalyushko.livejournal.com]

Хотя сейчас пришла в голову забавная и, скорее всего, притянутая за уши перекличка:
"...ты сядешь в свой трамвай, он лязгнет, и поедет..."
"...кто тебе сплел, что она - гречанка? Где ты в Париже видел трамвай?"
Не с той ли Марго, "дивные песенки" которой в свое время помогли автору изучить "язык богов", теперь он делит двуспальную тахту? ;)

[lol-v-stein.livejournal.com]

"На-ка вон тебе трамвай - едь!!" ;))
Не делит уже - поскольку сломал её на куски (тахту, а не гречанку) :Ь
Однако вот, что интересно: первая песня о Марго ("Во славу Греции...") как-то уж очень перекликается и по тональности (образной и музыкальной), и по античной тематике с "Другой жизнью"... Они, кажется, даже на одном диске, т.е. относительно синхронны и тематически близки... Опять же изучение греческой речи (которую Щ. изучал в университете). А если героиня - тоже филолог.........

[natalyushko.livejournal.com]

Ну, да, "делит" не в смысле "разделяет", соседствует, а в смысле "пополамит". ;)

Трамвай - вообще "архитипический" транспорт. Поэты его любят, а МЩ, кажется, любит тех поэтов, которые его любят. Поэтому часто его (трамвая) появление у Маэстро понять можно.

"Другую жизнь" очень ценю. Она у меня в тандеме с вообще одним из любимейших "Менуэтом". Обе - "потусторонние" и героиня в них, как мне кажется, ближе к той, "загробной" Марии - Эвридике, нежели к умной питерской меломанке. Хотя забытый на вековой скамье в восьми томах Платон, а также "литературный трюк", "в восьми частях роман из односложных слов" - тоже отсыл к "филологии".

[lol-v-stein.livejournal.com]

Такое в голову не приходило: героиня, влезающая в трамвай с отломанной половиной двуспальной тахты - это уже чистый сюр... %)))

Платон - отсыл скорей к философии, пожалуй...

"Менуэт" - действительно, как нисхождение "Другой жизни" в сферу потустороннего, вневременного. Но "Другая жизнь", в то же время, с потрясающей психологической точностью описывает и начало земной любви - когда это та самая единственная любовь "с первого взгляда, с последнего взгляда, с извечного взгляда" (Набоков, "Лолита").

[natalyushko.livejournal.com]

:))) ...и обязательно в шубке! И напевая (насвистывая) что-нибудь из Диззи Гиллеспи! Замечательный получился бы "собирательный образ" героини, соберись кто-нибудь собрался написать ее портрет.

А мне вот в голову не приходило, что "Другая жизнь" - это начало земной любви. Переслушаю исходя из новых "вводных" ;)

[lol-v-stein.livejournal.com]

Не забудьте атлас, золотое шитье и все, что там полагается! ;)

[natalyushko.livejournal.com]

И бархатный бергамот, конечно!

[lol-v-stein.livejournal.com]

тогда уж и цветок, который называется розой! и не забудьте раннюю проседь... :Ь

[lol-v-stein.livejournal.com]

Мне интересно и другое восприятие этой песни, если оно есть...
Но, по-моему, это как раз одно из самых психологически точных описаний именно начала любви..
Хотя бы если начать с конца: "И ужаснуться, вняв (хоть и не вдруг, не враз), Как изменился мир, пока он был вне нас", - разве не так это обычно бывает?
"Меж изогнувших мост разновеликих свай - "Да это рай земной", - ты скажешь. Нет, не рай". - о Греции разве речь?
"Скорей другая жизнь, где ос убьет зима, Где нас убьет любовь, потом умрет сама" - разве не так обычно бывает? и здесь уже, едва выходя из блаженного тумана и начиная различать вновь очертания окружающего мира, автор-герой уже все знает, все предчувствует, что будет дальше...
"Не просто взгляд другой при внешнем сходстве лиц - Другая как бы связь волокон, ткань частиц". - изменение субстанции мира с приходом любви, кому не знакомо?
"Платон нейдет на ум, рука дрожит в руке... " - без комментариев.
и т.д.
а можно и не расчленять на цитаты, а просто один раз прослушать.

[natalyushko.livejournal.com]

Да, в общем, я никогда и не думала, что речь о Греции. Нет. Просто считала эту песню неким откровением, выходом в параллельный мир, в другое измерение, что ли. Первое ее прослушивание у меня, уж извиняюсь, совпало с прочтением "Розы мира" - тогда они как-то перехлестнулись, и в такой вот странной связке и остались. Так, буквальными картинками, я ее и "видела": "В декоративный плющ витой чугун вплетен...", "Чугун пустил ростки, очаг горит без дров...". И рядом, повторюсь, были "картинки" из "Менуэта": "...радужный блеск висит в водяной пыли, словно ковер волшебный - не шит, не ткан, а за ковром, на мысе вдали негрозно дымит вулкан..."

А с Вашим объяснением, после сотен раз прослушивания, надо будет взглянуть на "Другую жизнь" по-новому. Ну, вот. А наш анонимный оппонент не видит смысла в "расчленении" песен. Есть смысл! Еще какой ;)

[lol-v-stein.livejournal.com]

Расчленение кого-либо или чего-либо - вообще занятие неблагодарное... (((

Как мы уж увидели, нет ничего хуже, чем объяснять, как правильно понимать Щербакова. "Другая жизнь" сквозь призму "Розы мира" - тоже вариант. Можно и сквозь призму "Новой Жизни" - не ошибетесь. Я в данном случае говорю здесь о том, как это - сквозь призму непосредственного психологического опыта. У кого-то он может быть другим (тридесятым, тысячным).

[lol-v-stein.livejournal.com]

Но к данному циклу "История любви" относится безусловно, согласитесь, более того, без нее вся история была бы гораздо менее понятна... Она и есть продолжение "Кадрили". "Песня безумца" - между ними, но она все же - лирический монолог, а там сама история дана на сюжетном уровне...
(я обе эти вещи как раз очень люблю, но это вопрос предпочтений, не бывает абсолютно любимых песен Щ.)

[domestic-beast.livejournal.com]

А что вы думаете о "сороконожке резвой"? Не та же ли героиня? "Редингот оригинального покроя" - и "станет... тиранить портных и портних", "законов общих знать не хочешь" - и "людских законов не ценя..." Похоже ведь, правда?

[lol-v-stein.livejournal.com]

"Ближнему вредить с религиозным пылом" - это как раз очень даже "общий закон", как опыт учит нас...

[natalyushko.livejournal.com]

Да, соглашаюсь.