Информация о МЩ

я не очень оперативен на этот раз. в пятницу вечером надо было выкладывать, вот тогда да :)
до сервера только сегодня смог добраться, чтоб выложить мп3 и картинки.
Но картинки еще будут, хотя не особенно интересные. я плохо в этот раз сидел, микрофон лица загораживал.

From:

А оставшуюся часть концерта Вы не могли бы выложить хотя бы на несколько дней?

From:

у меня не весь концерт записан, но кое-что есть еще. в понедельник тогда выложу и скажу.
какие-то записи новых песен есть еще ТУТ (http://www.diphotos.net/Albums/Reporter/Scherbakov/Gallery1.html).

From:

python-s.livejournal.com

Почему-то ты похож на то, что я себе и представлял. Здорово. За наше здоровье!

From:

glazastik.livejournal.com

Спасибо большое!

From:

teryaevv.livejournal.com

Огромное спасибо!

From:

dotsent.livejournal.com

спасибо !
:)
интересно, зачем спет украинский коллаж?

From:

не в честь ли последних украинских событий? ;)

да, так, просто, красивая песня, настроение было подходящее, мало ли...

From:

И - присоединяюсь к благодарностям, жду еще фоток.

From:

а что Окуджава? там есть запись этой песни.
в понедельник фотографии еще сделаю :)

From:

Видимо, вопрос был про то, почему Щербаков вообще спел песню Окуджавы. Ну, не знаю, мне достаточно убедительным показалось его собственное объяснение. Засвидетельствовал почтение поэту, в некотором роде, автору жанра. Во всяком случае, я не нашел особых перекличек с другими песнями, разве что московский мотив.

А вот три новые песни, исполненные в первой половине вечера, по-моему, очень близки друг другу. (Может быть, на это он и намекал, когда во второй половине спел три другие очень близкие песни и откомментировал это как рискованное предприятие; а новые песни, как уже отмечалось, сопровождались похожими речами.) Все три, мне кажется, очень личные, и тема одна.

В первой песне говорится о лентяе на картине, во второй песне сам герой - лентяй, и он бежит к реке. Река вновь возникает в третьей песне, там же воссоздается образ детства ("словно и нет лет прожитых").

Кстати, слова из песни про Питер:

Будь в алфавите больше литер
Я бы сложил из них слова.

Перекликаются со словами из другой песни:

Взял я первые буквы строк
И, сложивши их, получил слова.

А слова там про что были? Про зеркало. В некотором роде признание, что песня - про самого автора, его отражение.

Еще забавно, что комментарии, которые Щербаков отпускает, часто перекликаются с их содержанием программы. Так, например, сравнение себя с Бетховеном явно было не случайным, потому что считаныне минуты назад он сопоставлял себя в песне как минимум с Моцартом и Пушкиным...

А вот герой "Мне ничего не надо..." является антигероем "Учетеля алгебры..." Первый отказывается от книг, второй ими зачитывается; первый говорит, что "кефира на завтра хватит", второй - "завтра неизвестно что". Правда, вот алгебру оба не признают: "Множьте там сами крокус на фикус", "Двум равнялся игрек, а зед - нет". :-)

Странно, что никто не отметил - "888-е и последнее" исполнение "Ковчега". Не знаю, почему, но мне кажется, что это важно. Все-таки раньше эта песня сопровождала почти все концерты. И, может быть, отражает целый период, который теперь был окончательно завершен.

From:

Спасибо - вопрос был именно об этом.
И другие комментарии очень интересны - можно попользоваться? С ссылкой, естественно :)

From:

Конечно, пожалуйста. :)

From:

Вот здесь (http://blackalpinist.com/scherbakov/fans/kom.html#piter2004).
Если захотите что-нибудь добавить, дать другую подпись и т.д. - там наверху есть мой адрес.

From:

Про зеркало - все оттуда же - find yourself in the looking glass. Сам по себе "персонаж" перекликается с многочисленными господами N.N. Ну и с "Петербургом" имеется схожесть как минимум местом действия :)

Речи уже не в первый раз повторяются - было уже (не помню к чему) "Запинаясь, попробую ее продекламировать", тогда как нынче "пробормотать".

>"888-е и последнее" исполнение "Ковчега"
Отметили, про себя. Особенно, к-хм, видеоряд :) На диктофонных записях-то все должно звучать без необычностей.

В "Что за недуг..." опять объявился мотылек; последнюю реку и паром можно связать со Стиксом и Хароном, вечный покой и далее по списку.

From:

Кстати, с господином Н.Н. очень интересно. Возьмем первое, что приходит в голову: "Мой несчастный друг..." С одной стороны, герои действительно похожи друг на друга:

Стать бы он дельный мог сановник
Важно смотрелся бы в седле.
ср.:
В тайном обществе словеса бы плёл
о монархии и добре.
Ну а там - как знать? - и войска бы вёл
на Сенатскую, в декабре.

А служил бы ты в юнкерах, мон шер, -
офицер бы стал, например.
ср.:
Был бы в пехоте он полковник
И канонир на корабле.

Автор в сослагательном наклонении применяет к своим героям примерно одни и те же роли, в некотором роде расчитанные на "внешний эффект" (даже "социальный"...). Это первое сходство. Второе - декларируемая близость автора и героя.

Малозаметный глазу
Ярких между личин,
Но среди просих
Сразу я его отличил.
ср.:
Разгребать никто не пойдёт руин,
в коих ты исчез без следа.
Только я один, как всегда, один,
только я один, как всегда...

А вот дальше начинается самое любопытное - различия, на основе которых я бы сказал, что одна песня становится опровержением другой.

Что пророчит автор господину Н.Н.? "Не попасть тебе на скрижаль". А героя новой песни он встречает не где-нибудь, а в Эрмитаже на "холсте прекрасном". Далее:

Но несмотря на нашу леность
Много веков пускай подряд
Ценят потомки нашу ценность
И с замиранием хранят.
ср.:
Пролетит твой век, и забвенья тлен
поглотит тебя, как ни жаль. <...>
И потомок твой, жизнь отдав борьбе,
образцом тебя не сочтёт.

Кстати, в этом примере в новой песне появляется обобщающий смысл, речь идет не только о герое ("как Моцарт и я": ладно, себя и героя автор сравнивал и раньше, а вот Моцарт в старую песню ну никак не вписался бы).

Если в "Моем несчастном друге" автор как бы осуждает героя, хоть и озвучивает свою близость с ним, но утверждает, что остальные - не поймут и не оценят, забудут. В новой песне:

Масс народных толпа
Пусть вознесет главою нас
Превыше столпа.

Напомню, что столп упоминается и во второй песне: "Не свергал столпов, не крушил кладбищ". Теперь оказывается: для того чтобы оказаться превыше столпа не обязательно ничего крушить.

Еще в "Господине Н.Н.", помимо столпа, явственно проступает петурбергский план (та же Сенатская). (Вообще, Петербург-Пушкин-Сенатская (на которую тот тоже войск не вел), всё как-то довольно тесно связано в текстах, и выглядит правдоподобно.)

From:

Персонажу из Эрмитажа на скрижаль тоже не попасть. Рисовали тогда всех, кого не лень, и "на холсте прекрасном всплыл он из _небытия_". Опять же упоминание в каких-то письменных источниках того, что персонаж был гулякой праздным, попаданием на скрижаль не назовешь.
А концовка мне показалась скорее иронической, нежели серьезной. Хотя самооценка относительно Моцарта растет - раньше было "из Моцарта что-нибудь нам кротам". С другой стороны, в "Душе" Щербаков памятник нерукотворный себе уже воздвиг. Столпы, по-моему, сравнивать нельзя - в новой песне судя по всему имеется в виду Александрийский столп (цитата из Пушкина), а в старой привязки к географии нет, и столп можно воспринимать, как нечто нематериальное. Объединение автора и героя ("нас превыше столпа") особенно отличается от "мой герой был скромный малый" ("Призвав решительность и строгость"). Что в общем-то правильно - в двух старых песнях под общим эпиграфом герои авторские, тогда как в новой - герой пришлый.
P.S. Кстати, теперь мы имеем пример пародии по Щербакову в виде песни "До поезда..." :)

From:

Как бы там ни было, персонаж был увековечен. А то, что в финале нагромождаются параллели "персонаж-Моцарт-я-Пушкин-и т.д.", сопровождающиеся финальными сентенциями, по-моему, говорит: это не простая случайность.

Столпы я бы не сравнивал, если бы это было единственным "совпадением" в двух текстах.

А что заставляет считать, будто в "Призвав решительность и строгость" автор отдаляется от героя, а не объединяется с ним?

Что касается пришлости персонажа, то тут можно мотив зеркала, ранее установленный, развить и превратить в метафору. Что может соотноситься с зеркалом в песне? Несложно предположить, что именно картина, портрет. Впрочем, это (как и большинство остального) исключительно на правах гипотезы.

А вообще, конечно, интереснее всего было бы установить, кто же все-таки имеется в виду. Мне кажется, "персонаж" вполне реален. :)

From:

Увековечен, но:
"Малозаметный глазу
Ярких между личин", опять же холст красуется, " став привычным фоном".
Продолжаю настаивать на том, что скрижаль это нечто большее, чем малоизвестная картина в Эрмитаже :)

"Призвав решительность и строгость":
А так как я о нём не думал,
не посвятил ему труда,
не сделал шага, в ус не дунул,
не двинул пальцем никогда, -

вот и не стал он ни примером,
ни назиданьем, ни лучом.
Так он и канул неприметным,
так он и сгинул - ни при чём.

Т.е. герой (выдуманный автором) остался малоизвестным, поскольку автору было не до него (грубо говоря), тогда как в "Питере" персонаж был "гулякой, как Моцарт и я" - автор и персонаж равноправны. Текст, идущий дальше, также позволяет объединить автора и героя (уже не выдуманного) - "нас превыше столпа".

Мне тоже кажется, что персонаж реален, но географическая удаленность от Эрмитажа не позволяет в ближайшее время это проверить :)

From:

Достоин скрижали или нет - к чему это? Если к тому, что персонажи "Питера" и "Призвав решительность строгость" похожи друг на друга, то тут я склонен согласиться. Действительно, почти близнецы. :) А вот точка зрения автора смещается: если раньше он как бы укорял героя в бездействии, то в новой песне поет гимн такому "лентяйству" (пусть и в шутливом тоне).

В ответе на одну из записок Щербаков как-то обмолвился, что ему совершенно неинтересны его герои, потому что он их "очень хорошо знает". Быть может, в "Призвав решительность и строгость" - как раз тот случай. Автор "о нем не думал", потому что тот был слишком ему известен, слишком близок. "Не посвятил ему труда" - то есть не стал даже что-то выдумывать.

Действительно, наряду с "убогостью" своего персонажа по отношению к героям других, автор признает и собственную "убогость":

Я признаю свою убогость
Перед величием других.

Таким образом, он противопоставляет пару "я-мой герой" остальным, и находится с героем по одну сторону в этом противопоставлении.

Еще большее отождествление героя и автора в близком по настроению «Обращении к герою». Тут все идет по нарастающей:

Я подарил тебе прескверную страну, о мой герой!
Она - как контурная карта, а по ней - горизонталь
Наискосок... Другой державы не имел я под рукой.

То есть, вновь, автор помещает героя в реальные обстоятельства (то, что под рукой, не выдумывая лишнего).

<...> Моя рука
Еще в начале, чем могла, тебя снабдила, пилигрим:
Мои пороки, озаренья, кандалы и облака-
Давно твои. <...>

Тут понятно. Как и в финале:

Тебя я создал, но исчез при этом сам.
Теперь не знаю, кто герой, кто автор, кто скорей умрет

Все, наконец, перемешивается: и герой, и автор; и отнюдь они не противопоставляются.

From: (Anonymous)

Насчёт самооценки по Моцарту:
1. В песне "Питер" напрямую сказано только об общем качестве "гуляка праздный".
2. Моцарт здесь (в отличие от "Кротов") - не реальный композитор, а персонаж Пушкина (всё же это не совсем одно и то же :)).
3. У Пушкина "гулякой праздным" Моцарта презрительно называет Сальери (тоже ничем, кроме имени, не связанный с реальной фигурой), возмущаясь незаслуженно данной ему гениальностью, т.е. сам пушкинский Моцарт об этом не задумывается - он так живет. Своё гениальное творение называет безделицей... (take it easy :)) "Гуляка праздный" ценит жизнь, её улыбку во всех проявлениях (скрыпач). В то время как сурьёзный и патетический Сальери становится душегубом... "Бойтесь слишком серьёзного выражения лица, господа!" ("Тот самый Мюнхгаузен" Г.Горин)

From:

А что это был за видеоряд?

From:

Первую половину песни играл исключительно Стародубцев, в то время как Щербаков с ехидным видом несколько раз ударил по струнам. Во второй половине он исправился, и доигрывалась песня уже в две гитары.

From: